空镜头中的弦外余音——《摄影世界》第11期新刊导读

空镜头中的弦外余音——《摄影世界》第11期新刊导读

专题:空镜头中的弦外余音

本期的专题讨论的是:讲述一个与人有关的故事,到底有多少种叙事方法?

除了单刀直入,不少摄影师擅长捕捉环境细节,引导观者顺着或明显或隐匿的人类活动痕迹,来剖析这里曾经发生过什么?

而曾深陷事件漩涡中心的人,他们的命运,面貌,和可能遭遇却又被时间所隐埋的过往,在空空荡荡而又欲言又止的影像系列中,让每个观看者无法回避。

而这些照片,又不等同于单纯的风景或静物照片,影像不以物为最终的诉说对象;而所摄之物就像侦探小说里,神秘人物在犯罪现场留下的痕迹,成为剥丝抽茧,还原世相的一种手法。

用意象担当,用意象传递。这似乎也非常符合中国古典传统审美,在山水画中古人用留白来营造弦外余音;在唐诗宋词中,古人又喜欢用意象的并列来直抒胸臆。而引申到照片,我们会思考,这种弦外之音是否也会给观者带来强烈的感受?

当照片中要表达的观点或者要讲述的故事并未直接地呈现在画面中,而是依赖与之相关的风景、景观或者单纯的空间来让观者联想,这时照片有幸在这个高速时代成为一种罕见的“慢速消费品”。

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在本期专题中,我们采访了4组摄影师。由赵刚、金立旺等人组成的大画幅摄影小组在利用“无人”的画面讲述这个生活的故事,希望通过自己“退后一步”的方式,在影像中设置 “思考的入口”;

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来自英国的南非裔摄影师吉迪恩•曼德尔,用一组空镜头记录世界各地因气候变化而频频发生的洪水灾害,用影像向我们展现了气候变化这一严峻的世界环境问题;

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法国女摄影师维吉妮•梅拉德,秉承着“每一样景物,都是记忆”的理念,一次次启程寻访那些饱含历史却被现代所遗忘的地域;

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法国摄影师组合Yves Marchand和Romain Meffre则一直坚持废墟创作,以纪实的手法拓刻下诸多工业时代的残骸,这些如鬼魂般萦绕的景观正在一天天地消逝,而这些在怀旧中直击人心的影像将成为那一段特定历史的最终记忆。

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平遥国际摄影大展2015:寻找新路径

2015年9月19日,第15届中国平遥国际摄影大展(PIP)拉开帷幕。9大展场、483个展览、66位国内外策展人、66家摄影机构、73所国内外院校、2116名摄影师、17827件摄影作品、30个国家和地区参展。

“守望家园•放飞梦想”是今年平遥摄影大展的主题,从某种意义上来说,这是对2014平遥大展主题“影像生活•梦想世界”的一种延续。

大展组委会对这一主题做了形象的诠释:“现实,终归是每个摄影人的灵魂家园,无论它是美好还是丑恶,是光明还是隐晦。

摄影人每一次按动快门,其背后都有着面对现实的复杂感情,而所有的情感,则必然由其对于身边生活的关注而生发出来。守望家园与放飞梦想,是摄影的一体两面。”

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凯瑟琳•尼尔森:提炼自然风景之魂

在凯瑟琳•尼尔森(Catherine Nelson)美丽的作品中,我们可以看到诗意的视觉元素,自然摄影和后期数码设计。这些作品捕捉到了人们对于脑海中已知的复杂认识中的一些精华。

作品中的每一处自然环境都变形得很厉害——有的变成像是漂浮在宇宙中的星球,有的则扭曲了地平面,似乎要将观看者包裹其中。

这些照片的细节丰富,有着独树一帜的风格和魅力,摄影师饱含深情地凝固了这些具有着复杂生态故事的自然风景的神髓。

这些照片像是当代的视觉寓言,微妙地提醒着观看者一件深奥的事实:世界的命运就蕴藏在这些繁盛而多样的自然风景中。

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汤姆•亨特: 像拍国王那样拍普通人

英国摄影师汤姆•亨特自从二十几岁以来,他便一直通过摄影来反应哈克尼区的生存状态。不仅如此,作为生活在贫民、外来者和移民聚居的贫民区哈克尼的一员,汤姆更将摄影作为他所在群体的宣言武器,通过摄影有尊严地呈现这个群体的同时,更与废墟般的惨淡现实、政府当局的拆迁和驱逐等进行长期的抗争。

汤姆的作品并非对油画进行简单模仿,而是遵循其形式和精神,进行“当代式”的挪用。之所以采用摄影作为表现形式,在汤姆看来,是因为它是一种深深根植于现实的媒介。摄影和现实有着至关重要的联系,它不仅如镜子般反映现实,而且与现实有着含蓄、暧昧的诗意关系。

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高原:把青春唱完

1993年,高原进入魔岩唱片公司工作,为该公司的艺员拍摄日常照片、唱片封套及宣传照,因此她的影像几乎毫无缺漏地记录下1980年代至1990年代中国摇滚乐坛中最震撼人心的人物。这一时期大陆摇滚和流行音乐的里程碑事件,她也几乎都在场。

在白驹过隙的黄金十年,除了音乐作品,这个群体似乎也将自身的生命作为创作对象,用鲜艳而浓烈的情感、真挚而无畏的行为,为当时的群体生命观定调:没有什么事情比认真地活过更重要。

高原拍摄的核心,也恰恰是这种精神内核。高原是用一种家庭快照式的方法,拍摄这群人生活中无所不在的细节。用琐碎,散漫而又不经意的瞬间,告诉人们,照片里只有人,没有什么摇滚明星。这与现在某些摇滚乐现场光怪陆离、使用超广角乃至鱼眼镜头营造视觉冲击力的报道式摇滚现场图片是不同的。

高原的照片不是去讨观众喜欢的,而是她日常经验当中的现实生活——她随手拿起相机,随手按下快门。这批数量庞大的影像记录,对中国摇滚乐发展的黄金十年,提供了更丰富的注脚。那时,她在场,迎来过往,喜怒哀愁,皆以照片语。

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麦克•弗里曼:跳出常规叙事方式

讲故事的方式有很多,可以严肃而强烈,也可以轻松而琐碎。大多数媒体在展示照片时,都会尽力高效地、按照时间顺序讲述一个清晰的故事。然而,这样的讲述方式却可能淹没了图片讲故事的其他可能性。

有时,影像也可以通过非线性的常规叙事方式来呈现。非线性叙事、片断化叙事和交错叙事是文学、电影中常常使用的叙事手法,事件不按照时间顺序来呈现,或者事件与事件之间并没有直接的因果关系。也有一些完全放弃叙事概念、采用“印象派”方式,通过把仔细挑选的图像放在一起来讲述的故事。

纪实摄影最核心的力量在于有着承载信息的巨大潜力,这便带来强大的累积效应,你可以用20张甚至更多的照片组成一个深刻而丰富的图片故事。

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11 条评论

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