2015 连州国际摄影年展 | 从“上帝视角”看扩张的墨西哥

2015 连州国际摄影年展 | 从“上帝视角”看扩张的墨西哥

在本届连州国际摄影年展的粮仓展区一层,墨西哥摄影师帕布罗·洛佩兹·鲁兹(Pablo Lopez Luz)的作品《大地景象》可谓十分醒目。人们很容易被这些高空俯拍的“上帝视角”作品所吸引。在照片中,我们可以清晰地看到,房屋、大桥、工厂是如何渐渐侵占自然植被,城市化的速度似乎已经超越了人们的日常感知,而作为本届年展主题展的一部分,又正好紧扣了“地域扩张”这一概念。在《摄影世界》2014 年 2 月刊的“异域撷英”栏目中,我们曾介绍和采访过鲁兹的更多作品,以下是采访内容精选。

鲁兹力图通过自己的摄影作品来探究人类与居住空间之间的关系。一般来说,这一主题通常会通过社会纪实摄影或肖像摄影等形式来表现,但他所拍的照片则更侧重于概念性和审美性。在过去的四年中,鲁兹拍摄墨西哥各地的城市景观和自然风光,试图重新解读景观摄影的艺术表现手法,并透过当代的眼光重新解构传统观念中的墨西哥景象,并审视人类与其所处环境的关系。

鲁兹说,“在这组照片中我拍摄的主要是墨西哥城的建筑群,观众可以通过多个角度去解读和诠释,但我最关注的是人口过剩和城市整体规划的缺失对周边环境以及土地所带来的影响。而令我着迷的除了这些照片背后所拥有的社会意义,人类对地貌(历史所留下的重要痕迹之一)的无节制改造,以及正在出现的宏大全新景象,都并驱使着我继续进行拍摄;一个充满着活力的社会景观,总是在不断的扩张与变化,永远处在动态之中。”

与帕布罗·洛佩兹·鲁兹对话

你会怎样描述自己的作品——纪录片,风景照,还是观念艺术?

老实说,我还从来没有用某种单一的方式来描述我的作品。有些作品绝对是“风景照”,但也应该属于“社会纪实摄影”的范畴。也许说它们是具有很强观念的主题摄影更恰当。而且我也相信摄影作品有很多不同的解读方式,这取决于观赏它的人是谁。归根到底,一直以来我的创作模式就是对感兴趣的主题和创意,进行一种个人化的、自然的处理。

航拍的那组墨西哥城郊景观的照片非常壮观,为什么你会选择拍它,你是怎样实现创意的?

我一直在拍墨西哥城的都市景观。用景观来表现人与居住空间的关系一直是我非常感兴趣的创作主题。墨西哥城郊区的景观绝对是独一无二的,不论何时我坐飞机进城出城,总会被从天空中看到的景象深深地迷住,于是我听从一个朋友的建议租了一架小型飞机,从一个狭小的窗口探出去拍照。虽然很难,但我还是完成了这组作品。

你的作品总是在概览全局。为什么你会这样做?

在关注某一类人群与某个特定的时刻,并不一定需要贴近主体、聚焦于人物。我并不仅仅是拍摄风景,而是要探讨人本身(那些和我同一时刻居住在同一个城市的人),事实上,我认为只有保持一定的距离才能保证这个摄影项目所需要的主题性和视觉连贯性。而且,当人不再作为主要的焦点时,空间、风景或建筑物就会表现出一种神奇的特质。也正是因此,在拍摄别的项目时,通常我也会以较近的距离拍摄,而同样不让人在照片中出现。

对于刚起步的年轻摄影艺术家,你有什么建议和忠告吗?

摄影很简单,但要彻底理解它其实比表面看上去难得多。从头到尾就是努力工作,每一天都要工作,工作,工作。知道别人在做什么是非常重要的,但更重要的是要知道在你之前别人都做了什么,为什么他们成功了。要获取最新的信息。摄影的表达方式看似松散,但其实是非常严谨的,所以搞清楚你为什么要做当下正在做的事情以及你要怎么去做,这是非常重要的。

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