作为“整理艺术”的摄影——《摄影世界》杂志12月新刊导读

作为“整理艺术”的摄影——《摄影世界》杂志12月新刊导读

通过影像,摄影师将纷杂的现实整理成可视、可感、易被接受和传播的视觉语言——其中有的在于梳理线索,有的在于符号、图案化被摄对象,有的在于把不可见变为可见,有的在于简化复杂。

从这个角度看,摄影可以被看作是一种“整理的艺术”,用“减法”梳理我们视觉中纷乱的画面,用影像表现我们认为社会本应被看待的模样,简化和抽离日常社会生活中复杂的场景,并且有时也会以镜头定格看似不相干的人和事,组成富有图案形式感的新意义。

摄影师在一组照片中,将不同空间和时间的画面组织在一起,为同一个中心服务,在相同的时间和空间传播,这种跨度本身既是整理的过程,又是整理的结果,已不是画面各元素“本来的样子”。

12期专题即以此着眼,希望通过几位摄影师对不同主题的创作,讨论摄影为何可以被看作是“整理的艺术”。这种整理多是以大视角切入,却以小视角展开,让画面符合特定的拍摄诉求,也符合一定的美学追求。被整理过的视觉世界,会显得更纯粹,或者更复杂,更易于观点的传播,也更易于以“艺术”的名义加以传承。

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刘易斯•布什和玛格达•贝尔纳特的作品属于较为传统的纪实领域,他们从现实生活中攫取符合自己观念的影像,运用象征和符号化方法来整理自己的所见所闻,在乎将不可见之观念转变为可见的影像;

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费德里科•维纳和大卫•托马斯•史密斯的作品则运用“谷歌地球”“谷歌地图”软件,运用数字处理的方式来整理原本没有那么具有形式美感的现实情景,在乎将纷杂的环境转换成更易感受和传播的图案。他们的拍摄方法和创作角度展示给我们,摄影作为“整理的艺术”的不同形式;虽不是独创,但都具代表性,可供借鉴。

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在本期的异域撷英:世界女性摄影师栏目中,我们介绍了韩国艺术家柳贤美(Hyunmi Yoo)的作品。她用一种新奇的方式,游走在绘画与摄影的边界。她创造性地创造一种形式,将真实的事物与摄影混合在一起,混淆观看者的视觉经验,她在被摄对象的表面被涂上一层颜料之后再进行拍摄,我们可以看到作品有笔刷的效果和质感,颜色的深浅明暗变化。这些照片看上去仿佛不属于现实世界,更像是不知不觉被偷偷替换的魔幻世界。

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2015北京国际摄影周于10月24日至11月1日在北京中华世纪坛举办,此次摄影周以“影像•世纪”为主题,包括开幕活动、系列展览、摄影讲堂、专题活动、系列奖项五大部分。

以“影像•世纪”为主题的系列展览,汇集了来自美国、英国、印度、德国以及中国等多个国家的13场展览。从国际展来看,《逝去的记忆——美国著名摄影师薇薇安•迈尔原作展》、《英国皇家摄影学会1839-1930年典藏作品展》、《印度纪实摄影大师巴勃罗•巴萨罗穆作品展》、《德国当代先锋艺术摄影展》、《观照——亚洲青年摄影师五人展》都在本届摄影周首次亮相。

同时,今年恰逢中国反法西斯战争胜利70周年,在国内展单元,《“中国大阅兵——纪念世界反法西斯战争胜利70周年”大型图片展》可谓备受关注,该展是摄影周主办方联手新华社图片中心和摄影部打造的一次重要的阅兵摄影作品展,并尝试在展览中加入3D体验,带给观众更丰富的观感效果。

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萨尔加多是当今世界最耀眼的摄影大师之一,在本文的讲述中,我们可以看到萨尔加多的成长经历,以及难得一见的他和太太莱莉娅•瓦尼克•萨尔加多的故事。看过这些故事之后,读者能够更加了解萨尔加多在拍摄那些旷世巨作的过程中所付出的艰辛劳动和所遭遇到惊心动魄的险境,也可以更深地感受到这位摄影大师对摄影深沉的爱。

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摄影师郭延冰从业十余年,一直专注于文化娱乐领域新闻拍摄,尤其擅长肖像摄影,这些年来他拍过的公众人物、大小明星不计其数。

这次,郭延冰带来了他的最新作品《创客家》。他以往的文娱肖像摄影作品,一如他给大多数人的印象,总是精致、温和的。但《创客家》让我看到一个不再那么温和,开始更多地展露锋芒的他,这组人物肖像作品被摄影师赋予了鲜明的视觉语言,被摄者均为中国财经领域的行业领袖或先锋。

本刊采访郭延冰,是希望在文娱题材的新闻照片中,能看到更多有态度、有格调的影像观察,因为“文娱时尚圈”也是我们所处时代不可或缺的一部分。

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