继木×黄晓亮:当我们在谈当代摄影我们在谈什么

继木×黄晓亮:当我们在谈当代摄影我们在谈什么

3月20日,她影像私享会首次来到长沙,小编的内心是激动的,虽然长沙淅沥沥的小雨下个不停,但这并不能阻挡小伙伴们的热情,私享会现场座无虚席。

继木&黄晓亮在现场与大家分享了他们个人的摄影经历,以及自己对当代摄影的一些理解和认知。

从非主流到当代摄影

继木早期作品
继木早期作品

受父亲影响,继木在03年读高中时便拥有了数码相机,那个时候数码相机还没有被广泛使用,“拍摄”也并没有成为人们的日常行为。她最开始使用相机的动机和大家都差不多,就是因为喜欢自拍,当直接拍摄的照片开始不能满足她对照片需求的时候,她开始自学PS,后来,除了拍摄自己,也会拍摄一些风景,身边的家人,朋友。也会经常把相机带到学校,借着拍照去接触学校里的帅哥美女。因为,继木说她一直喜欢美丽的事物。

继木早期作品
继木早期作品

为了找个名正言顺的借口拍更多的帅哥美女,大学起,继木开始给校园青春类的杂志和小说拍摄插图。并且因为想拍出更好的照片,她大二时就买了当时刚出不久的EOS 5D,她自嘲自己虽然是动画类专业,但当时对器材的发烧程度已经超过摄影系学生。

继木早期作品
继木早期作品

毕业后,继木顺理成章地进入杂志社工作,开始拍摄一些明星的采访照,这个时候她也从校园小清新开始转变成一个商业摄影师了,与多数商业摄影师的路线一样,工作久了以后,开始有机会拍摄一些杂志里的时装专题。同时,因为在北京工作的原因,认识了一群玩胶片的摄影师,但那时数码相机已经是商业摄影的主流选择了。于是她很好奇,为什么他们会拍摄这些又不能登上杂志也不能赚钱的照片。当时朋友们经常说起一个很流行的词——拍摄项目,这个时候她才真正意识到原来摄影不只有她之前所接触到的领域,还有一个类别是属于艺术领域的,或者说是今天谈论的当代摄影。

继木早期作品
继木早期作品
继木早期作品
继木早期作品

认识当代摄影的概念

也许是因为她本身就是摄影从业者,所以她更想弄明白这个概念,她找到相关书籍和资料去了解的同时也开始创作自己的第一个摄影项目——《无&存》。

我们现在所讲的当代摄影还是有一定的评判标准的,有一种相对普遍的看法是认为,当代摄影起源于60年代中期直到70年代的观念艺术。这种观念艺术就包括一些行为艺术,而摄影是一种记录的方式,就被当时许多艺术家用来宣传和记录自己行为或临时的作品时使用,因为摄影是一种很直接的表现方式,具有非艺术性;去技巧化;去作者化,而这样的摄影强调的是记录下真正具有艺术价值的行为。

这种摄影采用了20世纪中期的新闻摄影风格,用随意即兴的快照手法来记录不断发生的情况,使影像就要有一种未经预谋、随意拍摄的行为。虽然看似随意,但里面蕴含的概念和记录的行为都是精心设计的。观念艺术以摄影为工具,传达稍纵即逝的艺术理念和表演,取代了画廊里的艺术品,并占据了艺术刊物的版面。

(资料来源《The photography as contemporary art》摄影作为当代艺术一书)

当代摄影-06

搞清楚当代艺术的起源,是我们来谈论这件事的基础,也就是说,在一开始,当代摄影这种东西,关注的本身就是摄影者的概念,就是拍摄者拍摄一张照片的时候,他的预想程度有多深,虽然在当代摄影产生的早期,它只是作为一种艺术活动记录的文件或者副产物,但却是有意识的,经过挑选后,被当做艺术品展示的。不过这些只能解释过去当代摄影是什么,为什么会有这样的照片。

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