影像和现实并不相交——对话影像艺术家王宁德

影像和现实并不相交——对话影像艺术家王宁德

影像艺术家王宁德的最新作品《无名》系列即将于9月8日在上海会展中心展出。

被列为影像艺术博览会(PHOTOFAIRS | Shanghai)特写单元开幕的这个展览,也是该系列作品的首次亮相。借此时机,我们邀请了丁心对王宁德进行了一次访谈。

对话中,艺术家不仅对自己的创作进行了客观的描述,更坦诚的谈论了近阶段对影像的思考和实践,文中多有自己的独特见解。(为行文方便,以下丁心简称“丁”,王宁德简称“王”。)

《无名 No.1》2015年
《无名 No.1》2015年

丁:工作室里看了新作,面貌和还在进行中的《有形之光》系列截然不同,我甚至看不到这之间的关联和延续性,能谈谈这方面的构想吗?

王:我觉得自己的工作方法更像一个导演,可能他花了两年的时间拍了一部悬疑片,之后又拍了一部悲剧。

每部电影之间都没有什么情节上的联系,但是当时间线足够长的时候,我们会从他一生拍摄的作品里找到他对某些问题立体的解析和看法。

这其中有他设定的格局,也有外部条件的限制或动因,但只要他是按照自己的意志去处理,我们总能找到一以贯之的线索、他的观念和态度。

我不看肥皂剧和连续剧,同样不会成为情节和剧情的俘虏,哪怕它们戴着“一贯、始终、延续、执拗、偏执、深入研究”等等这样华丽的帽子。

《无名 No.25》局部,2015年
《无名 No.25》局部,2015年

丁:最近你谈到了微观语言学,我想知道你怎么注意到这个概念的?它又给了你什么样的启发?

王:近几年我看到很多谈论摄影语言的文章,很多摄影师言必称摄影语言,这让我觉得好奇。因为同样是视觉艺术的不同方法,在当代艺术的框架里,很少有人用同样的方法去谈论油画、雕塑、装置。这样的讨论都出现在现代艺术或者更早的时间段里。这促使我想了解语言、尤其是摄影语言究竟是什么——我们所说的语言是在谈论语言本身,还是在尴尬的映射摄影在当代艺术体系里依然是一个异类。

在语言学里,微观语言学只研究语言结构本身,而不研究语言与其他现象之间的关系,它是研究语言结构状态和内部规律的科学,我对影像的关注点有类似,就是回到影像艺术的最初,从光、影子、化学反应一直到颗粒、像素和镜头视角和眼睛的区别。

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