最需要避免的4大风光摄影误区

最需要避免的4大风光摄影误区

风光是摄影艺术中最受欢迎的门类之一,作品自然多不胜数,其中有优秀的作品,也有不太成功的作品。

作品不成功的原因有许多,小编今天整理出了其中最重要的4个,希望能对您有所启发,今后拍风光时能避免这些误区,拍出更好作品。

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1.拍得太多

在面对美景时,初学者总是会有用相机把它们记录下来的冲动,而且动不动就拍大全景,想尽量把自然风光更多地收进镜头。

殊不知,这样做不仅不能记录下更多美景,反而会糟蹋了大自然的好风光,因为拍出来的照片不好看。

我们来看看下边这张照片,拍摄的是广西桂林著名景点“月亮山”。

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作者显然很喜欢这片美景,而且相机性能不错,曝光也很准确,还有天空中壮观的云团作为背景。然而,这张照片却体现不出月亮山的美,就是因为拍得太多。

作者不仅拍摄了大片山体,连停车场也拍了下来。月亮山成了躲在屏幕一角的一个小不点,不仔细看都注意不到。整个画面平淡无奇,让人不明白作者想表达的主题是什么。

我们来看看另一张月亮山风光照。

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平心而论,比起上一张照片,这张照片的曝光稍有不足,天空中云团的形状也不好,但作为风光照却成功得多。

这张照片没有多余的杂乱景物,月亮山占的画面比例较大,十分显眼,主题鲜明,主体突出,观众很容易就会将注意力集中在月亮山上,更能体会到月亮山的美。

通过上述例子可以看出,拍得太多,不仅画面杂乱,还会降低各景物的存在感,导致主体不突出,主题不鲜明,缺乏焦点与趣味点。

在很多时候,聚焦画面中有趣味的景物,比拍摄整片缺乏重点的“大风光”要好得多。

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例如这张图,聚焦山崖上的飞流直下的瀑布,以奔涌的小溪和鲜艳的树木作为前景,这样的照片比横向拍摄整片山体全景要好。

2.主体过大

主体占据较大的画面比例,有利于更好地突出主体。这是摄影学中非常基础的一个常识。但主体所占的画面比例是否越大越好呢?

还是以月亮山作为例子吧。基于上述思想,有人拍了这样一张照片。

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这倒是能让人一眼就瞧出是月亮山,但总是让人看着不大舒服,根本原因就是主体过大,把画面填的太满,让人有喘不过气来之感。

此外,过大的主体还会导致场景感缺失,同时也不能利用周边景物作为陪衬。要知道,好花还需绿叶衬,适当的陪衬景物不仅不会分散主体注意力,还会让使主体更突出。

稍微将主体缩小一些,画面效果立马大为改观
稍微将主体缩小一些,画面效果立马大为改观

3.死抓三分法不放

三分法是非常实用而简便快捷的构图法。其基本思想是,用横竖各两条井字型直线将画面分成九等分,直线交汇点即是最引人注目的部分,应当将主体尽量布在交汇点上。

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但并不是任何情况下都非得套用三分法。一味套用三分法,在某些特殊拍摄场景中效果并不好,我们来看看几个例子。

第一个例子是,拍摄一座白云环绕的孤峰。

上图采取了居中式构图,而下图依照三分法将孤峰置于画面左三分之一处。

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可以看出,下图的视觉效果并不好,由于画面景物较少,背景也很简单,将孤峰放在画面左侧三分之一处,会导致画面右侧缺乏景物,过于空荡,画面整体有失衡感。

当画面景物较少,仅有一个较大主体时,当然应当采用居中式构图,以免画面失衡,死套三分法是不合适的。

第二个例子是,水面上的一座码头,上图采用居中构图,下图采用三分法构图。

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可以看出,下图的视觉效果明显不如上图。

码头在透视效果下构成了一组引导线,引领观众视觉。在居中构图与对角线构图下,这种视觉引导效果能得到最大的发挥,引领观众视线穿过画面尽可能多的部分,提升画面纵深感。

第三个例子是拍摄拥有完美倒影的景物。

根据三分法,画面中出现水平面、地平线时,应当将其布与画面上、下三分之一处,有针对性地突出天空或地面景物。

但当水面平静,倒影与原景物几乎完全一样,遥相辉映时,在构图上我们自然应当追求、强化这种对称的美感,将水平面布于画面正中。

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以上三个例子充分说明了,三分法并不是任何时候都适用的,没必要一味死抓三分法不放。

4.教条主义、经验主义

风光摄影中最大的误区,可以用两句话概括:“用了这个方法,就能拍出好照片”和“只有用这个方法,才能拍出好照片”。

“用了这个方法,就能拍出好照片。”这句话属于教条主义。没有任何一个方法适用于所有拍摄环境。依据实际环境和拍摄需要,对已有方法进行灵活调整,才能拍出好照片。

“只有用这个方法,才能拍出好照片”属于经验主义。好照片的标准并不是绝对的,所以拍出好照片的方法也不止一个。多尝试不同的方法,发挥创造力,才能提高你的摄影水平。

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正因为如此,本文也绝不敢标榜自己绝对正确,永远正确,只是一些小小建议,仅供大家参考,希望能对大家有所帮助。

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