“我从未奢望过，自己能再次走进鸟巢，拍摄奥运会的开幕式。——杨磊”

2008 年 8 月 8 日晚上 8 时，我在鸟巢拍摄奥运开幕式照片；2022 年 2 月 4 日晚上 8 点，我再次在鸟巢拍摄奥运开幕式照片，就连任务都是相同的——在看台中央正中位置负责大场面的拍摄。

这是我工作 34 年来，第 7 次参与和奥运会相关的摄影采访工作：2004 雅典奥运会、2008 北京奥运会、2012 伦敦奥运会、2010 温哥华冬奥会、2014 南京青奥会、2020 东京奥运会，还有 2022 北京冬奥会。我还参加过世界杯、亚运会、全运会以及各类体育单项世锦赛的采访报道工作。体育摄影占据了我日常摄影报道工作内容的二分之一。

在 2022 北京冬奥会开幕式上，我的任务是负责大场面各节点画面的拍摄与运动队入场的拍摄。在开幕式当天拍摄时，我的精神是始终紧绷的。在舞台场景切换时，我需要使用不同焦段的镜头，运用不同的曝光组合，不仅做到不能漏，而且要有兼得；彩排时看到的画面在记忆里形成反馈，让我知道在什么时间点上要拍什么，需要运用什么样的镜头与技术技巧。在这时，经验与本能是最重要的。

除了开幕式的拍摄工作，我还参与了短道速滑、花滑单人滑、冰壶项目的拍摄，“客串” 了一次高台滑雪单板项目，还 “偷偷” 去旁观了两场冰球比赛。

我们的团队具备国际奥委会官方通讯社（IOPP）和国家摄影队（NOPP）的双重身份，对每个项目都安排了 “重兵把守”，分工明确，职责清晰。仅在短道速滑项目上，我就在看台正对终点线、终点线侧方、终点线后方等 4-5 个点位拍摄过。其实每个位置都会有出好照片的机会，重要在于自己能不能全力以赴、聚精会神，把握住场上的瞬间机遇。

短道速滑混合团体 2000 米接力决赛，是中国队诞生首金的项目。我们在短道速滑首金摄影报道中投入了重兵，我负责终点线正对看台侧方位的点位拍摄。决赛刚开始时中国队并不领先，经过几轮交接后，中国队才突围而出；在匈牙利队与加拿大队忽然摔倒后，中国队一路领先，武大靖最后一棒率先冲过终点线，我的快门随着他而动。冲线、振臂高呼，与教练员、队友呼应…… 快门声此起彼伏，犹如节日的爆竹声般不绝于耳，几秒后我立即把拍摄到的大量照片传回了编辑部。

如今的相机技术发展，已即将进入 “AI 时代”，各种辅助功能爆棚，连拍速度甚至超过了电影的帧数，如果不松快门的话，拍摄的照片可以放在电脑上看 “直播”。本届冬奥会，我带了 4 台机身（3 台 EOS-1D X Mark III，1 台 EOS R3），分别使用 8-15mm、15-35mm、24-70mm、70-200mm、400mm 和 RF600mm F4 L IS USM 镜头，一是为了保证自己拍摄的稳定性，二是试用新型相机。

无反相机的出现，使得机身变得更加轻巧，连拍速度更快。在拍摄中国队与美国队的冰球比赛时，我没带独脚架，干脆就直接徒手端着 R3 与 RF600mm 镜头，拍摄下许多精彩瞬间。这次拍摄的成功，离不开 R3 的高对焦速度与高清晰度。

我从事体育摄影多年，有两个最重要的经验要与大家分享：一是要热爱，对体育运动与精神的热爱，才促使我有兴趣、有动力，不断去研究、钻研技术技法；二是勤观察，新闻摄影的成败关键在于细节，而能否把握细节、抓住精彩瞬间，关键就在于观察。

奥林匹克格言 “更高、更快、更强、更团结”，与我对体育摄影的追求不谋而合。在体育摄影中，我可以放飞自我，展现自己的技术技巧，在取景器中享受人类挑战自我极限的拼搏，在快门按下时释放公平对抗竞争的渴望。它可以让我更积极地分泌荷尔蒙，让我兴奋，让我激动；它也能让我沉静，心止如水，拍得越多、越久，我就会越发 “超脱”——摆脱了胜负的束缚，而沉浸于单纯的竞技动作之美与精神享受，从容静观人生。

2022 北京冬奥会的开幕式，就充满了这种 “沉静、从容” 的魅力。它呈现出一种简洁、淡雅、舒缓、温情的感觉，以至于让第一次去看彩排的我，在不知不觉间泪流满面。有一个场景一直深深镌刻在我的脑海里：场地里一片洁白，一面鲜艳的五星红旗正缓慢地在孩子们与大人们的手中传递，空旷的鸟巢里只有一支小号在演奏《我和我的祖国》。

见证了热情似火的 2008 北京奥运会，也亲历了沉静从容的 2022 北京冬奥会，我能清晰地体会到自己也在不断地向新的境界迈进。生命不息，热爱不止！