距离

摄影并文/许佳慧

《距离》是我这个异乡人借助上海这座城市，运用 “心理模型” 理论创作的作品。
“心理模型（Mental Modal）” 理论是英国心理学家肯尼思·克雷克（Kenneth Craik）于 1943 年在其《解释的本质》一书中提出的。之后，英国普利茅斯大学的约翰逊-莱尔德教授（Johnson-Laird）对 “心理模型” 进一步定义：“心理模型是对世界的一种表征，这种表征被假定为是人类推理的基础；它是某种可能性为真值的表征，并且只要可能就会有一个具有图像性的结构；各种复杂系统都是在长时记忆中知识表征的一种形式。” 基于 “心理模型” 理论，再观摄影的特质也基本对应的上。“心理模型” 如同摄影的影子或是说摄影就是解释 “心理模型” 理论最典型最直观的一种媒介。摄影所创造的图像是某一特定空间的二维化心理模型，虽然它受限于创造者个体和外部客观世界的影响，但摄影给予了 “心理模型” 这一抽象概念一个看得见的轮廓。《距离》如是。

评委评语：
关于一座城市，可以有多种不同的观看方式，也因为不同的距离产生独特的、个性化的美感。当年像杜塞尔多夫学派或新客观主义摄影的大师们，曾经就以类型学的模式观看过一座又一座城市。此一开始在中国少人问津，时至今日，我们也很难在城市风景的拍摄空间，看到卓有成就的中国摄影类似的风格。
然而这一次，许佳慧借助上海这座城市，建造了城市类型学的 “心理模型”，以看似熟悉却又陌生的方式进行 “自我反思、观者反思与沟通”。就表现手段而言，严谨中有着某种疏离，孤寂中带着一些激情，从而让一座城市的风景，变成了 “某一特定空间的二维化心理模型”，让城市风景的维度，拓展了哪怕是些许可能的边界，进而引观众进入想象的空间，在迷惑中思考，在徘徊中驻足，一点一点将 “创造者个体和外部客观世界” 融入自己的心理范畴，在保持足够的 “距离” 之后，又无限接近这座城市的内核。
当然，许佳慧还是用她独特的视觉凝聚力和干预的力量，使她对视觉的再现达到了一个非常的高度。至于是否要给它贴上一个杜塞尔多夫学派的标签，我想已经不太重要。重要的是，它打破了我们对于一座城市的认知——我们太习惯于用一个简单的符号或标签来展示一个城市的某种可能——从而强调了一座城市的错综复杂和其力量感。——林路（上海师范大学教授、摄影专业硕士生导师，艺术评论家，策展人，2022 首届集美中国新风景摄影展评委）