这是我第一次参与世界杯的报道，上一次采访大型足球赛事还是十年前在波兰和乌克兰共同举行的欧洲杯足球赛。欧洲杯的赛事运营和世界杯十分相像，由于欧洲足球的整体水平较高，甚至有些人觉得欧洲杯的精彩程度更高一些。2022 年卡塔尔世界杯与以往的世界杯比赛不同，由于卡塔尔国土面积不大，八个比赛场地距离不算很远，所以这次采访世界杯省去了很多路途上奔波的时间。我们直接把总部驻扎在多哈，每天根据赛程安排人员去采访，省时省力。

本届世界杯，新华社在国际足联首次享受到国际一类通讯社的待遇，获得了摄影位置优先保障。所以我的同事在开幕式之前就把所有记者的任务做了详细而精确的分工。我在这次世界杯报道中既要做记者去赛场采访，又要在新闻中心做编辑。整个世界杯期间，我负责拍摄 10 场比赛，5 场比赛在内场拍摄，另 5 场比赛的拍摄位置在看台。每一场比赛内场的座位号都已经在世界杯开幕前确定下来了，这让我在拍摄之前有充分的时间去准备。

本届世界杯每场比赛开赛前三小时允许记者进场，所以我每场比赛完整的采访过程基本要 6 小时以上。到了淘汰赛阶段增加了加时赛和点球环节，工作时间会更长。因为有些点位要架设遥控相机，这些点位是先到先得，所以我通常都是第一批进比赛场地工作的摄影记者。

世界杯的采访工作不只是比赛那 90 分钟，一般从赛前就开始了。如果在内场拍摄，随着球迷进场，我会选择一些有趣的画面拍摄，然后要在赛前去拍比赛双方的出场阵容和主教练，还要在看台上去找寻拍摄一些足球名宿或参赛国的政要。每场比赛至少是四名新华社记者分别守在场地的四个角，重要比赛一般看台上会有两三名记者，加上设置在球门后面和场地上方马道的遥控相机，全方位多角度来呈现整个比赛。

在内场的拍摄我一般使用两个机身，分别配上一支 400 毫米定焦头和一支 70-200 毫米变焦镜头。一般情况下用 400 毫米的长焦距镜头拍摄比赛中球员拼抢的画面和球员特写，而当球员到了较近距离的时候，我会迅速更换 70-200 毫米镜头的相机来拍摄禁区内的拼抢以及球员进球后跑向我这边时的庆祝动作。另外我还准备了一台装有 24-70 毫米镜头的相机放在身边，以备球员在庆祝的时候跑到距离我很近的地方时使用。遗憾的是本届世界杯 5 场内场拍摄一直也没有使用的机会。

看台上的拍摄也非常重要。一些摄影记者不喜欢在看台上拍摄，因为在看台上面拍摄的画面略显平淡，缺少视觉冲击。但我觉得在看台上拍摄也有很多好处，比如没有遮挡、不受干扰，可以像一名 “狙击手” 一样盯着赛场上发生的一切，经常也会拍到一些有趣的画面。但无论是在内场还是在看台，都需要时刻专注，及时了解赛场上球员的一举一动，随时做好准备，捕捉赛场上稍纵即逝的瞬间。我在看台上拍摄喜欢用 600 毫米定焦镜头，虽然说由于光圈稍小损失了一些拍摄速度，但大结像对细节的展示优势明显。

继东京奥运会和北京冬奥会之后，本届世界杯的采访我依然选择使用索尼 A1 相机，通过两次奥运赛场的检验，我对它的性能充分信任。快速精准的对焦和高速连拍对足球项目来说至关重要，同时高像素的成像让后期照片的剪裁也更加游刃有余。只是每张照片 15M 左右的数据量让编辑系统承担的压力稍微有点大。由于我们这次报道基本都采用即拍即传的发稿方式，所有原数据直接发回编辑部，编辑在电脑上打开照片的时间会稍微长一些，多少会影响到一些稿件处理的速度，但相对于得到高品质的照片来说，这些付出都是值得的。