第十四届全国冬季运动会是我继平昌冬奥会、北京冬奥会之后，第三次参与大型冬季赛事的报道。这届 “十四冬” 的比赛项目全面对标两年后的米兰冬奥会，不单是比赛本身，从赛场中摄影位置的划定也可见摄影经理团队逐步接轨国际大赛的专业度。

从开幕到闭幕的这十多天里，我在呼伦贝尔海拉尔负责花样滑冰、短道速滑、冰球、冰壶等冰上项目的拍摄。

在这其中，我主要在内场 FOP 区域拍摄短道和花滑两个大项的比赛。FOP 区域离冰面较近，所以我这次使用索尼 α9 III 和索尼 α1 两台机身，搭载 FE 300mm F2.8 GM OSS 与 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 这两支镜头来完成此次 “十四冬” 大部分场景的拍摄。实际上从平昌冬奥会，我就开始使用索尼彼时的微单速度旗舰 α9 来进行冰雪运动的拍摄了。

刚刚拿到加着竖拍手柄的 α9 III 时，我还下意识地想要拆掉手柄。后来才发现，α9 III 的手柄已经绝非单纯的一个竖拍配件了。拇指端额外多出的自定义拨轮，让竖拍时快速调节曝光补偿成为可能。当右手竖握时，带有弧度的握柄带给指肚更加贴合的握感，这种坚实感在实战中给了我敢于尝试手持 1/3 秒曝光拍摄烟花的勇气。

更何况，我在零下 20 度的冰天雪地中拍摄雪地赛马时，α9 III 手柄的串联电池模式，使相机中的电池续航更为持久。更持久的续航能力，也使得我可以更加放心大胆地使用 α9 III 新搭载的预拍摄和每秒 120 张连拍功能。

形势瞬息万变、动作转瞬即逝的运动，预拍摄的作用就会越大。我并不会一直开启预拍摄，所以我把它放在了 C2 键位上，以便可以随时在左手持镜头时，右手可单手开启预拍摄功能。我通常会把预拍摄录制时间放在 0.6 秒左右，在它的帮助下，我记录下了金博洋后仰贴冰滑行时飞溅的冰末，也没有错过何凌昊托举起肖紫兮的瞬间。

在这十多天的实践中，当我食指按下快门，看到取景器中画面并意识到应该启动 120 张连拍时，中指都可以不费力地启动该功能。这也是我在尝试之后，选择将它留在预设的 C5 键位的原因。我很难想象如若依旧高像素，再搭载 120 张连拍，我的储存焦虑会爆炸成什么样子。但 α9 III 的约 2400 万像素很好地平衡了这个问题，也减少了我对于后期二次构图的依赖。

与 α9 III 一同发布的 FE 300mm F2.8 GM OSS 镜头也给我留下深刻印象，当我摘掉遮光罩在室内拍摄时，这支镜头的重量和体积，让我好几次恍惚以为拿错镜头。起初，我对自己是否可以手持 300 毫米定焦镜头完成一下午短道速滑的拍摄还心存疑虑，于是便把独脚架带在身边。但在那天之后，独脚架便让我彻底锁进了器材柜直至闭幕。

没有了重量的负担，也让我在拍摄时更有意愿，也更有意识拍摄那些充满情绪的特写照片。不论是孙龙在击败任子威、林孝埈、刘少昂等一众名将之后的怒吼，或是张梦琪在得知自己获得花滑公开组女单季军后难掩激动的神情，都是我孜孜以求，具有 “人情味” 的瞬间。

体能也是摄影记者最宝贵的资源。当我在雪原中一脚深一脚浅地前行，找寻拍摄雪地赛马的机位时，我选择了使用 300 毫米定焦镜头搭配 2 倍增距镜来获得更高效的机动性，并最终得到可以媲美 600 毫米定焦镜头的画面。

我至今仍难以忘记两年前北京冬奥会时，每天深夜返回住处后，动辄以小时计的照片导入硬盘 “大作战”。而这次 “十四冬”，照片导入硬盘备份这件事已变得轻松不少。

同时，更少依赖二次构图，把工作前置，一次性拍摄到位的几率随之直线跃升，而这也更意味着发稿时效提升。当然，这样的像素也意味着 α9 III 在高感上明显提升，感光度 ISO 8000 的画质对我而言 “依旧能打”。

这次我继续分别通过 USB 连接和以太网共享方式在苹果和安卓手机上使用索尼专业的传输软件 Transfer & Tagging add-on 进行图片稿件即拍即传。

11 天的赛期如白驹过隙，闭幕式上响起的《我和草原有个约定》也再次见证了冬运火炬首次来到中国北疆草原。八年前，内蒙古许下这份冰雪之约，如今 “冷资源” 持续释放 “热效应”，这场全国冬运盛会也让呼伦贝尔这座草原城市被更多人看见。

在呼伦贝尔的雪原、城市与冰面上中，我一次次切身感受着什么叫做 “越冷越热情”。从草原再出发，中国冰雪运动正不断开花结果，蔚然成风。

崔楠
中国新闻社摄影记者。曾获中国新闻奖、中国新闻摄影年赛金奖等。