对话 2014 Photo Shanghai|北京艺门画廊

对话 2014 Photo Shanghai|北京艺门画廊

(题图:北京艺门画廊创办人马芝安女士与马丁·帕尔合影)

画廊简介:

在北京定居快 20 年的马芝安女士,是一位美国人,1986 年便来到北京,汉语说得极为流利,性格坦诚,观点鲜明。她曾成立了北京最早的现代画廊之一——四合院画廊,2005 年又在草场地创立北京艺门画廊。

她也认为,中国摄影家群体通过 30 多年的努力,已经迎来了属于自己的时代,市场开始把注意力更多地放在摄影作品的理念和艺术价值上。画廊在其中的作用就是做好服务工作,跟紧艺术家们的步伐,同时尽力给收藏者提供最好的服务。

本次参加 2014 Photo Shanghai 上海艺术影像展,北京艺门画廊将会携刘铮、张晓、王川、赵亮、鲁小本(荷兰)和汪春龙(新加坡)等多位中外摄影家的作品参展,主要以本土摄影家为主。

《无常》,选自《时随境迁》系列,2014年,摄影:汪春龙,北京艺门画廊
《无常》,选自《时随境迁》系列,2014 年,摄影:汪春龙,北京艺门画廊

相比其他艺术形式,您如何看待摄影在当代艺术中的地位?

马芝安: 从一开始,摄影就是包含在当代艺术之中的,因为当代艺术最重要的理念就是多媒体创作。艺术家要表达一个观念或理论,可以用各种材料和方式来表现。

摄影一直都在(其中),不是现在才被接受的。比如画家,也会随身带着相机,用摄影的视觉语言来分析自己画作的问题。摄影术发明以后,各种艺术门类都受到了摄影的影响,无论是绘画还是雕塑。摄影圈和艺术圈从来不是各自独立的圈子。

艺门画廊选取了哪些艺术家和他们的作品参展?选择的理由是什么?

马芝安: 我们选取了刘铮、王川、张晓、赵亮、柳迪、鲁小本(荷兰)和汪春龙(新加坡)等与北京艺门画廊合作的艺术家作品参展。大概十几张,不会很多,但是布展时会很讲究设计。

这些摄影家的共同特点是,他们都很了解摄影的视觉语言特点以及艺术创作的内在要求,他们都有明确的创作理论,不是为了追求漂亮或是追求市场,每一个人都很有个性,很独特。

画廊与这些摄影家是怎样的一种合作关系?

马芝安: 画廊与摄影家主要是通过展览的形式进行合作。我们也和一些艺术家保持长期合作关系。在这点上,画廊是跟艺术家走,给他们提供服务,满足他们的需求。

画廊靠艺术家生存,但合作和结婚一样,并没有固定的模式。比如说,我们跟刘铮就有十几年的合作关系,差不多从 2002 年开始。

选自《制服》系列,2010年,摄影师:刘铮,北京艺门画廊
选自《制服》系列,2010 年,摄影师:刘铮,北京艺门画廊

他每一系列新作品,我们都很关注,也很感兴趣。我们认为刘铮的创作观念和创作意识在中国艺术家中是有代表性的,他总是求新求变,具有很强的实验性。

他会给自己比较大的压力,不断寻求突破,不会只用一种方式来拍摄,是一位更了解摄影历史和特性的摄影师,也是非常好的摄影史研究者。

再比如赵亮,他一边拍纪录片,一边做摄影。还有余力为,他也同时是电影摄影师,同贾樟柯、关锦鹏和许鞍华等知名导演合作过。

北京艺门画廊收藏摄影作品的标准是什么?

马芝安: 我们收藏了很多摄影作品。就标准而言,首要的是质量,然后才是升值空间。但是,因为收藏是私人化的事情,有点像结婚,需要你愿意每天都在家里看到它。

有人喜欢老照片,也有人喜欢富有创意的前卫作品,还有人喜欢风光照片,各种品味都有。另外,人们关注摄影收藏还有一个原因,就是和绘画相比,摄影作品的价格能让更多人接受。

在您看来,现在的摄影收藏市场有没有什么局限,会限制摄影作品的升值空间或是爱好者进行收藏的热情?

马芝安: 如果有的话,我觉得是一些摄影师对已成名摄影家的(盲目)模仿。但是总的来说,摄影收藏是正当时。无论摄影家还是画家,对其最大的肯定就是作品能在著名美术馆或相应机构展出。

而现在无论世界哪一家当代美术馆都会展出和收藏摄影作品,还有很多年轻的收藏家也会收藏摄影作品,他们不会觉得同时收藏摄影作品和绘画作品有什么冲突。

《恋人和艺术家(部分2)》,11分50秒, 声音,16:9,2012年,摄影:方璐,北京艺门画廊
《恋人和艺术家(部分 2)》,11 分 50 秒,声音,16:9,2012 年,摄影:方璐,北京艺门画廊

据您了解,国外收藏家通常如何评价中国的摄影家?

马芝安: 国外收藏家从上世纪九十年代便开始关注和收藏中国的摄影作品了。到了 2005 年和 2006 年左右,中国的摄影作品价格很高,有些太高了,再加上 2008 年爆发世界范围的经济危机,使得整个市场受到了影响,价格逐渐往下走。但是中国的摄影家仍然在不停地参加世界范围的艺术展。

可以说,对于国际艺术活动,中国艺术家的积极参与已经常态化了。收藏者的关注焦点也不仅在艺术家本人的中国人身份,而是更关注作品本身的艺术价值。这是过去二三十年来中国摄影家群体共同努力的结果,中国的摄影家群体在国际上已经得到比较高的认同。

和当年的艺术市场“泡沫”相比,现在的收藏市场已经恢复,而且更加成熟,价格也比较合理。市场各方的参与者更多从艺术本身的价值角度来看待和分析问题。作为画廊,我们也需要更深刻地研究中国当代艺术的特点,研究艺术家主要在关心什么,怎么看待世界。

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