现实与超现实的对撞——《摄影世界》六月新刊导读

现实与超现实的对撞——《摄影世界》六月新刊导读

6月新刊-(19)

现当代艺术中,总是充满“构成”“结构”“解构”等概念,这一方面表现了艺术对突破传统、谋求新生命的诉求,另一方面大概也与社会和人的经验愈加复杂而难以简单厘清有关。

艺术家们在对形象、形式、影像片段的截取与整合中,构建超越经验世界和现实图景的作品,以期表达自己的理解、困惑或想象,仿佛是将现实与超现实进行对撞。

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本期专题,我们为大家呈现四位摄影师的“摄影作品”,它们依赖照相机和对现实的捕捉,却又创造了超越真实的观感和体验。

这些作品中,有的是容易理解与感受的,就仿佛我们在电影院中观看基于生活而又脱离生活的科幻片或动画片,比如于筱与儿童有关的三部曲,从摄影语言形式到画面语境都比较直接。

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但让•弗朗索瓦•勒帕热(Jean-François Lepage)马克斯•德•埃斯特班(Max De Esteban)和尼基塔•皮罗戈夫(Nikita Pirogov)的作品是晦涩的,虽然影像元素以一种和谐的形式组合在一起,但难于轻易从中勾勒出主题的轮廓和画面的意义。

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而专题之后,依次与大家见面摄影师的作品便有了迥异的特性。

英国艺术家希恩•邦内尔(Sian Bonnell)拍摄现实,却在她的作品中融入了荒诞主义表现手法,聚焦英国社会环境和家庭环境对女性在家庭角色建构中的矛盾和不平等,以独有的英式幽默关照社会。

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新西兰摄影师杰弗里•希斯(Geoffrey Heath)创作的影像则似加强版的现实,既平凡又带有点超现实,展现现代市郊生活中风马牛不相及的方面,以“精心构建的快照”样貌供人注视和思考。

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台湾摄影师刘振祥拍摄剧场舞台照,英国摄影师金伯利•弗伦奇(Kimberley French)拍摄电影剧照和海报。他们也都是游走在现实与超现实中的捕影猎手,从照片上看,那就是平常的生活,可再一想,无论剧场演出还是电影摄制,都是超越生活经验的创造。

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潘永强拍摄民警接待室,贾维德•达尔拍摄克什米尔,两位报道摄影师的纪实影像虽以还原和刻画现实为第一任务,可是生活本身的戏剧性似乎又比人为创造的戏剧性更强烈。

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接下来,再看到于空中航拍天地景物、于山野间捕捉野生动物足迹,于夜晚追逐点点繁星,于桌前放大美食诱惑,每一次阅读照片似乎都是在观看现实与超现实的对撞。

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朋友,要不要一起来撞一下?

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