讲故事的摄影——《摄影世界》七月新刊导读

讲故事的摄影——《摄影世界》七月新刊导读

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如何才能让照片具备讲述故事的能力呢?当我们开始摄影,经常会听到这样的提示:最好先拍好一个人或一件事。本期专题,我们便讨论这样一个话题:如果成组照片能够讲故事,那么有哪些可供选择的方式和方法拍好一个主角?

与大家见面的五位摄影师并非大师,但是他们的拍摄方法和呈现方式都有各自代表性。

储永志是优秀的摄影记者,在三天内完成的《训猴》也是多年报道摄影叙事训练后的作品;

奥利佛•韦伯的故事虽然用四周完成,却更加简单直接,没有叙事之外的野心;

蒂亚戈•科尔贺的创作用了更长一些的时间,文字在他的叙事脉络中并非简单的图片说明而是“故事的肌肉”;

路易莎•玛丽•萨默选择了一条传统道路,用两年时间介入拍摄对象的生活,希望以友谊为纽带完成带有某种象征意味的图片故事;

K.K.德保罗虽然获得了摄影叙事类奖项,但她的照片还是游走在叙事与观念表达之间。

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不过,说到照片讲故事的能力,尚存争议,有些人认为单纯照片不能反映故事的全部,所以加拿大传播学者麦克卢汉把摄影归为“冷媒介”;而有些人认为无需质疑摄影的叙事能力,非连续的画面也能把观者带入故事情境。

但是无论怎样,我们相信,哪怕照片不能清晰讲述,每组优秀影像背后必定存在感动作者的故事,而这也是观者想知道的。

因此,我们从孟加拉女摄影师贾娜图•马瓦“肩负社会责任的影像”中看到了鲜活的个体和他们的生活故事;从田卫涛的尼泊尔震后摄影报道中感受到文化古迹和尼泊尔人民在大地震中承受的悲痛;从日本侵华影像中能设身处地般感受到中华民族曾经遭遇的苦难。

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虽然英国知名景观摄影家约翰•戴维斯和我国年轻摄影师沈凌昊、罗晟文的创作似乎与讲故事无关,但从他们的创作心路中,我们会发现,激发他们创作的,仍是所经历之事带给他们的感触。

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人们对故事的胃口是不可餍足的,不论拍摄出于什么目的,不论照片拥有什么主题,只要拿起相机,我们与摄影的故事就开始了。

而如果你想让自己的图片故事看上去真像那么回事,请一定再继续关麦克•弗里曼的专栏,他将在这个月与朋友们分享“如何编辑一个故事”。

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