照片中的家庭温度:《摄影世界》2月新刊导读

照片中的家庭温度:《摄影世界》2月新刊导读

《摄影世界》2014年2月新刊导读-00

专题:照片中的家庭温度

从某种角度说,家庭是一个与社会相对应的词,社会是公共的、冰冷的、紧张的,总是让人想到漂泊,而家意味着私密、放松、温暖和归属。因为家的存在,我们有了第一种身份和第一个角色;因为家的存在,我们体会到了成长;因为家的存在,我们的记忆得以安放……而这一切,都可以借由家庭照片表现出来。

奥古斯特·桑德(August Sander)曾把照片比喻为人们的镜子,关于家庭的照片更是如此,它们是家庭生活的缩影、情感释放的出口以及维系亲密关系的纽带。因此,关于家庭的照片难以单纯从技术指标判断优劣。看这些照片,我们看的不只是光影,也不只是构图和色彩,而是家庭的模样。照片对应着记忆,也对应着内心最真挚的感受。

本期专题聚焦于反映家庭的照片,希望通过这些照片让读者感受到家庭的温度,一道从这些照片中体验家庭的意义。

摄影:Charles Rozier
摄影:Charles Rozier
摄影:Dona Schwartz
摄影:Dona Schwartz
摄影:Annalisa Brambilla
摄影:Annalisa Brambilla
摄影:Joakim Eskildsen
摄影:Joakim Eskildsen
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新闻眼:旅行,或者比赛

旅行有旅行的意义,比赛有比赛的荣耀。踌躇于说走就走的旅行和无法认输的比赛之间,过程与结果哪个重要?

本期“新闻眼”图片选自路透社、法新社各自评出的2013年度新闻照片。

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当代摄影家影廊:米奇·爱泼斯坦:美国悲剧三部曲

1952年出生在美国马萨诸塞州的爱泼斯坦被认为是将彩色摄影提升为艺术摄影的先驱之一。他的三个宏达的摄影项目:《美国能量》》(American Power,2003~2009),《纽约城事》(The Cit y ,1995~1999),《家庭轶事》(Family Business ,2000~2003),共同构成了他的美国悲剧三部曲,揭示了美国家庭、城市和国家在从工业化大国转向后工业时代中的没落和异化现象。成为了关于美国这个超级大国如何在越战之后自我娱乐、失去方向和陷入困境的挽歌式作品。

爱泼斯坦不仅是美国过去半个世纪演变的亲历者,也是这种演变的影像记录者。他的这几部优秀摄影艺术作品,已经成为人们了解美国在越战之后社会和文化景观变迁的宝贵影像资料。这些作品也奠定了他在艺术领域的地位。

爱泼斯坦的摄影作品往往涉及政治主题,但他的项目不是为了政治宣传服务,而是让观众从政治角度观看和思考他所拍摄的主题。他总是将自己的政见包裹在具有艺术美和形式美的作品中,让观众在审美中发现其中暗藏的问题,进而思考他所讲述的美国悲剧故事中可能与自己有关的问题。

正如爱泼斯坦所述,“艺术的政治功能便是触动观众。”他的摄影作品如同电影画面,富有戏剧性,是纪实与摆拍的结合,既耐人寻味,又感人至深。

摄影:米奇·爱泼斯坦
摄影:米奇·爱泼斯坦
摄影:米奇·爱泼斯坦
摄影:米奇·爱泼斯坦
摄影:米奇·爱泼斯坦
摄影:米奇·爱泼斯坦
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1 条评论

  1. huhao

    不错

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