官宣 | 第三届宁波国际摄影周展览单元剧透

官宣 | 第三届宁波国际摄影周展览单元剧透

第三届宁波国际摄影周将聚焦于 “乡村影像”,今年的展览和学术活动会紧紧围绕乡村影像主题展开,寻求和追溯那些值得研究的影像文本,探讨新时代背景下中国乡村影像的线索和方法。这是一次有预谋的升级,也是摄影周想做的三部曲(家庭、乡村、城市)之一。

现在摄影周进入 10 天倒计时阶段,所有版块正式发布!

1. 两本书

这是本届宁波摄影周的两个最具分量的致敬展览。分别以中国著名纪实摄影师张新民和晋永权在上个世纪 90 年代出版的《流坑》、《最后的汉族》两本反映中国传统乡土社会的影像调查样本为主轴进行的展览呈现。近 20 年前,两位摄影师带着各自的纪实使命,独自展开的影像、文字调查,至今看来依然弥足珍贵,扎实高水准。

他们将古村最有历史价值的东西,最真实的当代人的心声,以及古村面临同时也是当时中国社会面对的弊病问题,以最简单直接的方式一一呈现。在这些照片和文字当中,看到我们的来路。除了展览,摄影周期间也将专门安排针对两位摄影师展览的对话与讲座。

2. 百年乡村

1918 至 2018 这一百年间,中国经历了社会变革最激烈的年代,作为中国社会基底的乡村是其中不可避免的重要主题。于是有这么一批西方摄影师来到中国,以自成一派的影像价值观,通过乡村这副远望镜观看着或激荡,或平静的中国。这些西方人摄影主题的变化也侧面反映了中国这百年来的社会巨变。

展览以时间为轴,主要选取了 1918 至 2018 这一百年间来华的外国摄影师镜头下的中国乡村影像,并结合视频、手工书等多种叙事形式,尝试对外国摄影师镜头下的中国乡村做一次影像归档和文本梳理。

3. 横坎头村——中国的一个样板村

横坎头村是浙东的一个 “红色村庄”,也是当代中国新农村的样本。为了使宁波国际摄影周能更丰富多元地呈现中国乡村的样貌,我们特地开设了一个在地工作坊项目,召集全国不同专业但有志于此的摄影人一同加入横坎头村的影像调查。最终形成的展览,从多个角度对横坎头村这一中国的样板村进行剖析和呈现。

在一开始的招募中,我们选择了不同专业和领域的人才,有新加坡国立大学中文系博士/复旦大学宗教学硕士、影视人类学硕士/后浪图书编辑、北京大学毕业的程序员、纪录片导演、专业摄影师、艺术家、在校学生等等。在这 7 天中, 10 位摄影人几乎是利用了一切现有条件,克服了各种不可能,从调查走访到形成展览,最后把横坎头村 “搬” 进了宁波艺术中心,完成了一个丰富立体的展览。

4. 陌生地形

《陌生地形》系列是一个长期艺术项目,它关注散居于中国和越南边境的族群——莽人。莽人是一个人数极少的族群,在两个国家的边界形成之前便一直在此迁徙游耕。随着前现代的模糊疆域被逐步转变为民族国家意义上的明确的神圣边界,莽人的生活与身份认同也逐渐改变。

从 2013 年开始,程新皓就一直试图把自己抛入这片场域,在知识和体感之间寻找着那条被掩盖的线索。在这片陌生地形中重新学习进而穿越,并得以追问:何种平面在此以何种方式杂合?何种新的知识因之出现?何种实践在制造这片空间?当下何以在这个特定的历史中出现?

5. 乡村动物园

公务员身份的 214,每次下乡到村里扶贫的间隙里,他便会拿着相机追着蝴蝶跑、追着鸡跑。在他的作品中,214 始终流露出一种参与者的视角,除了拍摄动物画面之外,他还和各种动物自拍。当观者审视着这些照片时,照片中的小动物和他成为了表演着自身身份的演员。他对自然的迷恋蕴含在这些乡村小动物中。

王大可则为观者提供了另外一种观看。粗微粒胶片下的小动物如此诗意和放松,似乎是旁若无人地在叙述着另一种黑色幽默。他创造的画面是主观决断的,并擅于处理动物之间、动物与环境的关系。

走进他们的乡村动物园,迎面而来的是鸡犬相闻声和昆虫的交响曲,那一个个可爱的小动物跃然眼前,你会发现动物里也充满个性,他们也都在平静的过着自己的有声有色的小生活。

6. 春风

几千年来,乡村一直是滋养中国社会的丰厚土壤。但随着城市化的进程,乡村回流越来越少,乡土社会也日趋崩溃。这时候需要一股 “春风” 刮到农村。

《春风》单元选取了 13 位年轻摄影师,涵盖了景观、报道、艺术摄影等不同的记录方式,旨在为观众透过这些方式,一窥年轻摄影师们带来的 “春风”。对于年轻的一代摄影师而言,他们的创作一开始就涉及跨媒介实践,正如罗莎琳•克劳斯提出的 “后媒介状况”,任何艺术媒介都可以相互替换应用。从摄影出发,到多媒体视频、装置等等,他们记录乡村多面多元的视角,提供一场丰富而珍贵的视觉体验。

7. 荒野

荒野作为乡村与原野、城市之间的边缘地带,是一个混合着多种气质但又独一无二的 “场所”,荒野中的人似乎也被这种 “荒野” 的气息所感染。

展览《荒野》以乡村周边的荒郊野外为背景,选取了关于乡村荒野中的景观及人类活动的摄影作品。这些作品都是黑白照片,并且共有一种安静辽远的气质,我们期望通过这种表现形式,呈现出一个独特的中国乡村荒野景象。

8. 十七个村庄

《十七个村庄》单元涵盖了中国东南西北的村庄典型。中国乡村生态的多样性,滋养了不同的族群。作为全方面呈现中国乡村观察和研究的案例,本单元针对古村落的留守村民、村庄的手工业发展、等方面入手,旨在通过十七个村庄的影像去发现中国乡村发展过程中面临的问题。

十七个摄影师创作风格的多样性,也为中国乡村面临的问题提供了丰富的观点。

9. 肖像

《肖像》单元的 6 位摄影师选取了肖像形式来反映农民工、乡村的人们。这时摄影师与被摄对象时刻存在一种深层的对话关系,首先是那些被拍摄、采访的普通人,面对自己的肖像成为存在于被摄对象的镜头之后,他们均感受到了 “被强烈注视” 的自我,眼神露出原始的乡土气息,而我们看到的是被打开的精彩又严肃的灵魂。

而这些拍摄下来的肖像,大概也是当下中国乡村的某种集体的肖像,这些肖像的背后是中国乡村社会变迁的轨迹。

10. 乡集

无论是在过去还是现在,中国农村并不缺少市场。在中国,乡村集市有很多,几乎每个乡镇都会有大小不等的集市,有的一年一次,有的一个月就有几次。在《江村经济》中,费孝通描述着镇是农民与外界进行交换的中心。农民从城镇的中间商人那里购买工业品并向那里收购的行家出售他们的产品。

本次展览的乡集不仅指乡村的集市,它还包括了乡村的祭祀活动、乡村戏剧和庙会等,无论是乡村集市和庙会,其实都是传统乡村社会中的市场与交换活动,它按照乡土社会的规则有规律地运行和发展着。通过对集市及乡村市场的观察,我们便能从中发现中国乡村的变迁与发展。

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